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Pressestimmen
»Gielens Buch profitiert von der Präzision seines Erinnerungsvermögens wie von seinem brillanten, dabei geradlinigen, oft scharf zuspitzenden Darstellungsstil.« (Süddeutsche Zeitung )
»Ein Dirigent zieht Bilanz, und nicht irgendeiner: In Frankfurt revolutionierten die zehn Jahre der Ära Gielen seit 1977 das Operntheater. So ungeschönt schreibt nur ein echter Charakter.« (KulturSpiegel )
»Ein Dirigent zieht Bilanz, und nicht irgendeiner: In Frankfurt revolutionierten die zehn Jahre der Ära Gielen seit 1977 das Operntheater. So ungeschönt schreibt nur ein echter Charakter.« (KulturSpiegel )
Kurzbeschreibung
Michael Gielen ist einer der großen Dirigenten unserer Zeit. Als Interpret weltweit bekannt und als Komponist hochgeschätzt, ist er eine Institution in der internationalen Musikwelt. Musik war für ihn nie "Beruhigungsmittel", provokativ wollte er sein. Offenheit und Mut zur direkten, freimütigen Äußerung kennzeichnen auch seine Erinnerungen - Erinnerungen eines erfolgreichen Musikerlebens.Michael Gielen wird 1927 in Dresden als Sohn des späteren Burgtheaterdirektors Josef Gielen und der Schauspielerin Rose Steuermann geboren und verbringt seine ersten Jahre in Berlin. Die Machtübernahme durch die Nazis zwingt die Familie in die Emigration, zuerst nach Wien, später nach Argentinien. Als Korrepetitor am Teatro Colón begegnet er den großen Dirigenten dieser Zeit: Erich Kleiber, Otto Klemperer, Fritz Busch und Wilhelm Furtwängler, erlebt die ersten grandiosen Auftritte der Callas. Als er mit 22 Jahren das gesamte Solo-Klavierwerk von Arnold Schönberg aufführt, wird er bekannt.
Erst 1950 kehrt Gielen nach Wien zurück und arbeitet als Dirigent an der Staatsoper, zusammen mit Clemens Krauss, Herbert von Karajan und Karl Böhm. Der wichtigste Abschnitt in seiner Dirigentenkarriere wird Frankfurt am Main. Die Zusammenarbeit mit Ruth Berghaus, Hans Neuenfels, Jürgen Flimm, Harry Kupfer und Volker Schlöndorff, die die "Ära Gielen" (1977 - 87) begründet, wird für ihn selbst zum "zentralen Ereignis".
Bach, Beethoven und Mahler huldigt er als den ganz Großen, und viele der modernen Komponisten hat er bekannt gemacht. Angst vor unbequemen Wahrheiten hat Gielen nie gekannt, und direkt und ungeschminkt sind auch die Urteile, die er über Kollegen fällt. Musik ist für ihn das Angebot an eine wache Hörerschaft, "der Wahrheit zu begegnen. Und die ist nicht immer angenehm."
Erst 1950 kehrt Gielen nach Wien zurück und arbeitet als Dirigent an der Staatsoper, zusammen mit Clemens Krauss, Herbert von Karajan und Karl Böhm. Der wichtigste Abschnitt in seiner Dirigentenkarriere wird Frankfurt am Main. Die Zusammenarbeit mit Ruth Berghaus, Hans Neuenfels, Jürgen Flimm, Harry Kupfer und Volker Schlöndorff, die die "Ära Gielen" (1977 - 87) begründet, wird für ihn selbst zum "zentralen Ereignis".
Bach, Beethoven und Mahler huldigt er als den ganz Großen, und viele der modernen Komponisten hat er bekannt gemacht. Angst vor unbequemen Wahrheiten hat Gielen nie gekannt, und direkt und ungeschminkt sind auch die Urteile, die er über Kollegen fällt. Musik ist für ihn das Angebot an eine wache Hörerschaft, "der Wahrheit zu begegnen. Und die ist nicht immer angenehm."
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
2 von 3 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Gebundene Ausgabe
Gielen ist ein radikaler, das zeigt sich in seiner Offenheit, das zeigt sich in seinem Programm. Freilich ist es immer ungewohnt und unangenehm wenn einer wahrhaftig ist, das schreibt was er denkt, das spielt was er für richtig hält. Ich schätze dieser Art Persönlichkeit sehr. Meine sogar das genau diese Persönlichkeiten dem Klassikbetrieb zunehmend abhanden kommen.
Dieses Buch heißt "Unbedingt Musik -'' Erinnerungen" sie sind persönlich gefärbt, dass Dokument eines Menschen SEINER Zeit, SEINER Erlebnisse. Ich kann daran nichts aufgeblasenes finden. Gielens Beobachtungen zu z.B. Nonos Musik sprechen mir aus der Seele.
Ein interessantes Buch, ein Zeitdokument, keine Abrrechnung mit irgend jemandem. Sondern auf jeder Seite unbedingte Liebe zur Musik. Einer der nicht alles schreibt, vieles andeutet auch Reue. Einer der aber niemals anders konnte als seine Vorstellungen, seine Meinung kund zu tun. Einer dem ich einige meiner liebsten Interpretationen zu verdanken habe.
Ein für mich spannendes Buch. Eines mich auch vor Herausforderungen stellenden Menschen, ein Buch das nicht immer angenehm zu lesen ist und genau deshalb so gut ist.
Übrigens: 1. Reihe der Gielen lasst euch da nix gegenteiliges erzählen.
Dieses Buch heißt "Unbedingt Musik -'' Erinnerungen" sie sind persönlich gefärbt, dass Dokument eines Menschen SEINER Zeit, SEINER Erlebnisse. Ich kann daran nichts aufgeblasenes finden. Gielens Beobachtungen zu z.B. Nonos Musik sprechen mir aus der Seele.
Ein interessantes Buch, ein Zeitdokument, keine Abrrechnung mit irgend jemandem. Sondern auf jeder Seite unbedingte Liebe zur Musik. Einer der nicht alles schreibt, vieles andeutet auch Reue. Einer der aber niemals anders konnte als seine Vorstellungen, seine Meinung kund zu tun. Einer dem ich einige meiner liebsten Interpretationen zu verdanken habe.
Ein für mich spannendes Buch. Eines mich auch vor Herausforderungen stellenden Menschen, ein Buch das nicht immer angenehm zu lesen ist und genau deshalb so gut ist.
Übrigens: 1. Reihe der Gielen lasst euch da nix gegenteiliges erzählen.
2 von 9 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Gebundene Ausgabe
"Im täglichen Leben schätze ich die einfachen Dinge am höchsten: Karotten und rote Rüben, neue Kartoffeln und grüne Erbsen und im Herbst die Maiskolben." (S.331) Oder eine Erfahrung aus dem Brüssel der beginnenden 70er Jahre: "Ein noch größeres Problem war die materialistische Einstellung einer relativ großen Anzahl Musiker, besonders unter den (wie fast überall damals noch) ziemlich ungebildeten Blechbläsern. Denen war das Wichtigste, allerspätestens um zwölf Uhr mittags die Probe zu beenden, weil die heilige Stunde des Essens schlug." (S.163)
Solche profunden Selbstauskünfte und Erkenntnisse erwarten einen in diesem Buch. Aber keine Bange: Es ist lesenswert und in Grenzen auch unterhaltsam, siehe belgische Blechbläser. Die werden einem während der Lektüre mit ihrer eben geschilderten Lebensnähe allerdings sehr viel sympathischer als der Autor, der in ziemlich elitären Kategorien denkt.
Die Memoiren geben einen guten Einblick in das Denken eines der Neuen Musik verhafteten Dirigenten der zweiten Reihe. Musik dient ihm nicht der Unterhaltung des zahlenden Publikums, denn: "Ich habe immer gemeint - und meine noch immer, Funktion von Kunst und Musik sei es, den Menschen die Konflikte ihrer Zeit und ihres Inneren paradigmatisch vorzuführen." (S.340) "Ein Chefdirigent muß Erfolg haben, er muß sein Publikum ernst nehmen - aber er muß es auch erziehen.... Er ist verpflichtet, die Musik seiner Zeit aufzuführen." (S.261). Nanu denkt man: Wer hat dem Mann denn diese Pflicht auferlegt: Die Bundesregierung, der Deutsche Musikrat oder der Deutsche Fussballbund ? Und wie soll das gehen, daß man das Publikum mittels Tönen zu einem höheren Bewusstsein erzieht ? Die Unverfrorenheit, zur Methode erhoben, zeigt schön, wie so ein aus öffentlichen Kassen bezahlter Vertreter der Neuen Musik glaubt, seine Stellung zur Bekehrung des blöden Publikums nutzen zu sollen, völlig unberührt davon was dieses teuer zahlende Klassik-Publikum hören will.
Diesem Buch würde ich 3,5 Punkte geben, weil es einerseits leicht lesbar, meinungsfreudig und gedankenschwer ist, andererseits aber wichtige Fragen unterschlägt, etwa die oben zu Pflicht und Erziehung sowie Auskünfte dazu, wie die Musiker und das Publikum auf diese Art Hochmut dieses aufgeblasenen Musikus reagiert haben. Dazu gibt es nur am Rande Interessantes. Intendanten: Bewahrt uns vor solchen Dirigentenfatzkes!
Solche profunden Selbstauskünfte und Erkenntnisse erwarten einen in diesem Buch. Aber keine Bange: Es ist lesenswert und in Grenzen auch unterhaltsam, siehe belgische Blechbläser. Die werden einem während der Lektüre mit ihrer eben geschilderten Lebensnähe allerdings sehr viel sympathischer als der Autor, der in ziemlich elitären Kategorien denkt.
Die Memoiren geben einen guten Einblick in das Denken eines der Neuen Musik verhafteten Dirigenten der zweiten Reihe. Musik dient ihm nicht der Unterhaltung des zahlenden Publikums, denn: "Ich habe immer gemeint - und meine noch immer, Funktion von Kunst und Musik sei es, den Menschen die Konflikte ihrer Zeit und ihres Inneren paradigmatisch vorzuführen." (S.340) "Ein Chefdirigent muß Erfolg haben, er muß sein Publikum ernst nehmen - aber er muß es auch erziehen.... Er ist verpflichtet, die Musik seiner Zeit aufzuführen." (S.261). Nanu denkt man: Wer hat dem Mann denn diese Pflicht auferlegt: Die Bundesregierung, der Deutsche Musikrat oder der Deutsche Fussballbund ? Und wie soll das gehen, daß man das Publikum mittels Tönen zu einem höheren Bewusstsein erzieht ? Die Unverfrorenheit, zur Methode erhoben, zeigt schön, wie so ein aus öffentlichen Kassen bezahlter Vertreter der Neuen Musik glaubt, seine Stellung zur Bekehrung des blöden Publikums nutzen zu sollen, völlig unberührt davon was dieses teuer zahlende Klassik-Publikum hören will.
Diesem Buch würde ich 3,5 Punkte geben, weil es einerseits leicht lesbar, meinungsfreudig und gedankenschwer ist, andererseits aber wichtige Fragen unterschlägt, etwa die oben zu Pflicht und Erziehung sowie Auskünfte dazu, wie die Musiker und das Publikum auf diese Art Hochmut dieses aufgeblasenen Musikus reagiert haben. Dazu gibt es nur am Rande Interessantes. Intendanten: Bewahrt uns vor solchen Dirigentenfatzkes!
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